這是一個(gè)圖形與圖像的時(shí)代，圖形直觀(guān)，便于理解記憶，插畫(huà)是現代生活里常見(jiàn)到的圖形圖像，插畫(huà)藝術(shù)不僅局限于書(shū)籍、報刊等領(lǐng)域，它延展到生活的各個(gè)領(lǐng)域并大放光彩。本書(shū)通過(guò)大量的案例分析，以圖文并茂的形式，嚴謹地闡述商業(yè)插畫(huà)設計相關(guān)理論知識，詳細地講解相關(guān)的技法以及軟件的應用。本書(shū)重點(diǎn)在于基本理論與實(shí)踐結合，在培養讀者藝術(shù)素養的同時(shí)實(shí)現基本技能上的提高。同時(shí)書(shū)中適當增加了當下市場(chǎng)熱點(diǎn)話(huà)題，如數字化插畫(huà)設計、文創(chuàng )類(lèi)衍生產(chǎn)品設計等。

編者從日本留學(xué)歸國后，從事插畫(huà)教育多年。面對國內現有的一些插畫(huà)設計教材，覺(jué)得其注重對已有表現形式的模仿學(xué)習，過(guò)于追求結果，從而容易忽視最重要的，也就是對表現探索過(guò)程的引導；也缺乏對插畫(huà)本質(zhì)的系統性的講解。這樣可能造成學(xué)生無(wú)法從根本上理解插畫(huà)，創(chuàng  )意力和表現力無(wú)法在課程內得到有效訓練。在實(shí)際教學(xué)中，編者結合在國外插畫(huà)的學(xué)習經(jīng)驗進(jìn)行自主教材制作和授課，在實(shí)踐中總結了一點(diǎn)心得。
經(jīng)好朋友王小楓的介紹，有幸在2022 年夏天結識到本套叢書(shū)主編宗誠老師。隨后，本書(shū)就在宗誠老師的支持下開(kāi)始構思，如今已過(guò)了差不多一年的時(shí)光。實(shí)際整理編寫(xiě)的過(guò)程中，遠比想象要困難。為了保證書(shū)的易讀性，全書(shū)的內容量與結構需要權衡，史論知識與實(shí)踐相關(guān)內容的比例需要合理規劃，內容要盡量全面，選圖必須要有代表性，文字必須精確而好懂。
編者基于以上的問(wèn)題點(diǎn)和準則，進(jìn)行了資料的整理篩選和編輯，從插畫(huà)的史論、藝術(shù)家研究、表現手法研究三個(gè)方面出發(fā)，力求本書(shū)能夠綜合理論、表現案例、提供方法，既能適合插畫(huà)入門(mén)學(xué)習，也能銜接至插畫(huà)的進(jìn)階研究。
本書(shū)內容分為四章。第一章從概念層面進(jìn)行梳理，明確了“插畫(huà)”與“插圖”的區別、插畫(huà)與繪畫(huà)、插畫(huà)與美術(shù)史的關(guān)系，幫助讀者建立正確的專(zhuān)業(yè)認知。第二章是關(guān)于藝術(shù)家研究。主要介紹了英國、法國、美國近200 年內插畫(huà)的發(fā)展以及各個(gè)時(shí)期有代表性的插畫(huà)藝術(shù)家，再通過(guò)對每位藝術(shù)家的插畫(huà)和時(shí)代進(jìn)行解析，幫助讀者理解其藝術(shù)風(fēng)格及成因。第三章是關(guān)于插畫(huà)表現的實(shí)踐，詳細介紹了畫(huà)材的發(fā)展、常見(jiàn)的畫(huà)材，并著(zhù)重講解了插畫(huà)表現手法與形式。每樣畫(huà)材都引入表現案例和效果，讓讀者對各種不同的畫(huà)材能產(chǎn)生興趣，獲得一定的啟發(fā)；在表現手法和形式中，主要圍繞寫(xiě)實(shí)與變形（抽象）、不同的藝術(shù)理念對應不同的手法和形式、理念和形式的相生相輔，著(zhù)重對已有藝術(shù)形式的原理進(jìn)行解析，幫助讀者理解表現的本質(zhì)。第四章介紹了5 位活躍在當下的國內插畫(huà)師，他們大多都具有國際視野，以及獨特而富有魅力的表現力。
插畫(huà)，作為一門(mén)中間學(xué)科，在藝術(shù)與設計界限模糊的當下，反而具有更加廣闊的可能性以及跨學(xué)科交互的優(yōu)秀適應性。本書(shū)由高磊、隋靜主編，李奇、張超副主編。感謝叢書(shū)主編宗誠的全面信任，對本書(shū)編寫(xiě)的支持和幫助；感謝參與本書(shū)編寫(xiě)的宗誠、王小楓、吳窮、索理、李營(yíng)偉、魏文卿、張大鵬、nichinichi、沈培慧、白新蕾、尹香華、王昕鈺、吳菲的共同努力；感謝在這段時(shí)間里給予體諒的夫人Song Yeonjoo。最后，希望本書(shū)能在當下的插畫(huà)教育領(lǐng)域起到拋磚引玉的作用。如有疏漏與不足，敬請指正批評。

編者
2023年6月

高磊，日本多摩美術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)博士，現任教于景德鎮陶瓷大學(xué)視覺(jué)傳達設計專(zhuān)業(yè)。橫跨視覺(jué)傳達設計與當代繪畫(huà)領(lǐng)域，從事近現代中外插畫(huà)表現對比研究，公開(kāi)發(fā)表日語(yǔ)博士論文《論不可見(jiàn)對象的可視化——從植物的“精”系列作品出發(fā)》。先后于日本、韓國舉辦個(gè)展5回，參加團體展40回以上。代表作“The Spirit of Plants”插畫(huà)系列，獲得“JIA ILLUSTRATION AWARD 2018 Holbein”獎，第六屆澳門(mén)國際當代插畫(huà)大賽2022 全場(chǎng)大獎評審獎，“靳埭強設計獎2022”年度優(yōu)秀獎等獎項。

本書(shū)首先系統性地梳理了插畫(huà)的概念，并以對表現手法的探索為核心思想，引入了藝術(shù)家研究與表現手法研究的版塊；其次，通過(guò)解析不同地域不同時(shí)期插畫(huà)師的作品，再?lài)@不同畫(huà)材帶來(lái)的不同效果與質(zhì)感、寫(xiě)實(shí)與變形、不同的藝術(shù)理念導致的不同表現手法與形式、理念與形式的關(guān)系，逐步揭示了插畫(huà)表現的原理。
本書(shū)可作為高等院校藝術(shù)設計專(zhuān)業(yè)的教材使用，也可作為插畫(huà)入門(mén)學(xué)習、研究的參考用書(shū)。

第一章 關(guān)于插畫(huà)
第一節 插畫(huà)的概念
一、插畫(huà)的定義 002
二、插畫(huà)與插圖 005
三、插畫(huà)與繪畫(huà) 008
四、插畫(huà)在美術(shù)史中消失的原因 013
第二節 插畫(huà)的發(fā)展歷程
一、西方早期插畫(huà) 015
二、中國早期插畫(huà) 023
三、印刷技術(shù)出現后插畫(huà)的發(fā)展 027

第二章 英國、法國、美國的近代插畫(huà)
第一節 英國的近代插畫(huà)
一、由諷刺畫(huà)開(kāi)始的英國插畫(huà) 050
二、文學(xué)插畫(huà)的發(fā)展 055
三、20 世紀的英國插畫(huà)師 063
第二節 法國的近代插畫(huà)
一、巴黎街頭的插畫(huà)海報 067
二、廣告中的插畫(huà)表現 073
第三節 美國的近代插畫(huà)
一、美國插畫(huà)的黎明期 078
二、美國插畫(huà)的黃金時(shí)代 081

第三章 常見(jiàn)畫(huà)材及插畫(huà)的表現手法
第一節 畫(huà)材的出現和發(fā)展
一、顏料和媒介 094
二、金屬管狀顏料的出現 096
三、 媒體技術(shù)發(fā)展帶來(lái)插畫(huà)創(chuàng  )作的變化 098
第二節 插畫(huà)制作中常用的畫(huà)材
一、油彩 100
二、水彩和水粉（不透明水彩） 100
三、丙烯 101
四、鉛筆、木炭 103
五、色粉、蠟筆、油畫(huà)棒 105
六、針管筆、墨水筆、馬克筆、彩色墨水 107
七、版畫(huà) 108
八、噴筆 109
九、拼貼 110
十、綜合媒材及立體插畫(huà) 111
第三節 插畫(huà)與寫(xiě)實(shí)
一、寫(xiě)實(shí)= 真實(shí)感的追求 113
二、寫(xiě)實(shí)的手法——遠近法 115
三、 近代寫(xiě)實(shí)主義的觀(guān)念和形式 122
四、當下寫(xiě)實(shí)的多樣化 130
第四節 插畫(huà)與變形
一、為何需要變形 132
二、不同理念下的不同變形風(fēng)格 134

第四章 活躍在當下的國內插畫(huà)師
一、吳窮 144
二、索理和李營(yíng)偉 146
三、nichinichi 148
四、高磊 150
五、沈培慧 151

參考文獻 152