本書(shū)圖文并茂，款式眾多，全書(shū)近700幅插圖，結構制圖圖線(xiàn)符號統一、比例精確、標注規范完整。書(shū)中以大量的適時(shí)流行款式應用實(shí)例來(lái)闡述女裝結構設計原理和方法，并通過(guò)結構的剖析和變化來(lái)設計，加深對服裝結構造型變化規律的認識，同時(shí)熟悉規范的樣板制作方法。

服裝結構設計，是一門(mén)從造型藝術(shù)角度去研究與探討人體結構與服裝款式關(guān)系的學(xué)科。
服裝結構其實(shí)主要是研究服裝與人體之間的比例關(guān)系，以服裝結構的形式闡述人體之間的相互作用。因此，服裝結構設計不僅要使服裝各部位之間互相配合和滿(mǎn)足款式造型變化，同時(shí)要適應服裝結構與人體之間的互動(dòng)關(guān)系，是一項將立體視覺(jué)藝術(shù)展開(kāi)成圖形的過(guò)程，屬于形象思維與邏輯思維間的立體造型技術(shù)內容。其工作范圍包括：根據款型設計要求和服裝效果圖，在分析和了解穿著(zhù)對象的生理、心理和所處環(huán)境特點(diǎn)以及掌握款型、面料、色彩服用特性和縫制工藝的基礎上，通過(guò)立體或平面等方法做出服裝結構制圖、制定成衣規格、完成生產(chǎn)樣板等設計。由此可知服裝結構設計是服裝設計的組成部分，既是款式設計的延伸和實(shí)現，又是工藝設計的依據和基礎，更是服裝生產(chǎn)過(guò)程的模板和標準，在服裝設計過(guò)程中，起著(zhù)承上啟下的作用。
雖然我國的服飾文化歷史悠久，現代服裝產(chǎn)業(yè)的體量也已經(jīng)非常巨大，但由于種種原因，服裝教育和研究起步晚，底子薄，一直以來(lái)服裝結構設計缺乏有效、準確的理論依據，從而使結構設計的嚴謹性受到影響。而現代服裝的特點(diǎn)之一就是非常講究立體效果，服裝成型后，穿在人體上要適體合身，要能充分展現人體的形體和線(xiàn)條美感。隨著(zhù)經(jīng)濟的發(fā)展和生活水平的提高，人們對服裝的審美意識和要求在不斷提高，作為人的第二皮膚—服裝已不僅僅是遮身蔽體、御寒保暖的物件，人們更加追求其深層次的舒適性、功效性和審美性，這就對服裝結構與人體結構之間關(guān)系的研究提出了更高的要求。
隨著(zhù)生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)展，人們已深刻地認識到在進(jìn)行各種產(chǎn)品和工程設計時(shí)，決不能忽視人的因素，應把其和所要設計的產(chǎn)品視為一個(gè)統一的系統加以思考，才能使設計的產(chǎn)品發(fā)揮最佳的使用效果。服裝結構設計和其他自然學(xué)科一樣是在人類(lèi)認識自然、改造自然的過(guò)程中產(chǎn)生和發(fā)展起來(lái)的，這種服裝文化隨著(zhù)社會(huì )歷史的進(jìn)步和生產(chǎn)力水平的提高，也在不斷地發(fā)展和變化。從毫無(wú)結構可言的纏繞披掛式的原始服裝到款式多變的現代服裝；由初始簡(jiǎn)單的拼接成型發(fā)展成更加精湛的縫制工藝；由粗糙簡(jiǎn)陋的廓形發(fā)展成嚴謹而適體的款式造型。人們對服裝及其結構的認識，經(jīng)歷了一個(gè)漫長(cháng)的由感性到理性的過(guò)程。在日常生活中，往往我們都有過(guò)這樣的體會(huì )，同樣一件上衣或褲子，款式造型和尺寸規格完全相同，有的工廠(chǎng)生產(chǎn)的式樣很好，非常貼身，穿著(zhù)舒適；有的工廠(chǎng)生產(chǎn)的效果卻不盡如人意。造成這一現象的主要原因就是在于后者的結構設計不合理，不科學(xué)，沒(méi)有按照具體人體的體型為科學(xué)依據進(jìn)行細致的學(xué)習、分析和研究。以人為本是服裝結構設計的基本原則。
總之，我國服裝結構設計正處在打破服裝制板舊體系，建立和完善新體系的非常階段，服裝制板技術(shù)正處于一個(gè)非常重要的發(fā)展上升階段，服裝結構設計技術(shù)體系的建立和完善尚需時(shí)日。在此時(shí)，技術(shù)混亂是難以避免的。特別是我們已經(jīng)有了許許多多的教科書(shū)和服裝結構設計相關(guān)書(shū)籍，其中所闡述的相近或者相異的結構設計方法各不相同，就算行業(yè)中的專(zhuān)家對其中細節的差異和變化也有點(diǎn)丈二和尚摸不著(zhù)頭腦，對結構設計的初學(xué)者而言更是無(wú)從下手。筆者在教學(xué)中發(fā)現一些學(xué)生由于缺乏實(shí)踐，實(shí)際工作經(jīng)驗不足，被本來(lái)很簡(jiǎn)明卻被復雜化了的公式、結構造型等搞得手足無(wú)措；而一些學(xué)生基本的知識都掌握了，在實(shí)際工作中還是制作不出規范、精確的樣板；有的學(xué)生反復地學(xué)習各種結構設計方法，一個(gè)老師教一套方法，最后很多種方法混在一起，相互制約走了很大的彎路。那么哪種結構設計方法才是科學(xué)的、正確的呢？我們應該掌握哪種方法？筆者認為比例裁剪方法是傳統的普遍使用方法，是大家常用而且一直在用的東西，不了解就難以了解中國服裝的全局，就不知道別人在干什么，就沒(méi)有橫向可比性；學(xué)習服裝原型，是打好服裝基礎、掌握服裝與人體關(guān)系、確立服裝基礎造型的關(guān)鍵，是所有有志于學(xué)習服裝設計者的首選；學(xué)習立體構成方法，能幫助大家更好地理解復雜的人體與服裝結構之間的內在關(guān)系，細致而具體地研究人體結構比例是提高設計標準化程度的必要保證；而熟知服裝工藝又是服裝學(xué)習的另外一個(gè)重要基礎，是正確把握板型細節、正確處理制板與縫制關(guān)系、提高設計質(zhì)量的重要途徑。所以，學(xué)習設計是多元性和綜合性的有機結合，是一個(gè)可以不斷提高和不斷加強的過(guò)程，需要設計師們去不斷地追求，在動(dòng)態(tài)中學(xué)習，在動(dòng)態(tài)中提高。
市面上已出版的結構設計類(lèi)書(shū)通常只介紹單一的構成方法，而本書(shū)系統、全面地闡述了女裝造型技法，立體構成方法、平面構成方法（包括比例法和原型法）等結構設計方法的原理和結構變化規律及應用技法。以“理論與實(shí)踐”相結合為宗旨，解決學(xué)習和具體工作中的實(shí)際問(wèn)題；詳細闡述了各種結構設計技法的原理及操作規范和流程。圖文并茂是本書(shū)的另一大特點(diǎn)，全書(shū)近700幅插圖，結構制圖圖線(xiàn)符號統一、比例精確、標注規范完整，用圖說(shuō)話(huà)，配以簡(jiǎn)練的文字，讓讀者知其然，更能知其所以然。以大量實(shí)例來(lái)引導讀者理解女裝結構設計原理，并且通過(guò)結構的剖析和結構變化的應用設計，加深對服裝結構造型變化規律的認識，使讀者能舉一反三，具備初步的設計能力，熟練掌握女裝結構設計技法。

著(zhù)者
二○二三年五月于杭州

本書(shū)系統、全面地介紹了女裝造型技法、立體構成方法、平面構成方法，包括比例法、原型法和紙樣法等，以及女裝結構構成、樣板設計方法的原理和結構變化規律及應用。書(shū)中以大量的適時(shí)款式應用實(shí)例來(lái)闡述女裝結構設計原理和方法，并通過(guò)結構的剖析和變化來(lái)設計，加深對服裝結構造型變化規律的認識，同時(shí)熟悉規范的樣板制作技法。本書(shū)內容介紹由淺入深，通俗易懂，實(shí)用性、準確性和可操作性強，在女裝結構設計與樣板制作方面啟發(fā)性強，靈活性好，拓展面寬。
本書(shū)既可供各類(lèi)服裝專(zhuān)業(yè)院校的師生學(xué)習，也可作為從事服裝設計和服裝產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的人士學(xué)習和培訓的參考用書(shū)。

第一章 緒論	001
第一節 服裝基本概念與術(shù)語(yǔ)	002
一、服裝基本概念	003
二、設計名詞與術(shù)語(yǔ)	003
三、技術(shù)名詞與術(shù)語(yǔ)	004
第二節 人體測量與規格設計	005
一、人體測量方式與要領(lǐng)	005
二、服裝號型	009
三、規格設計	013
第三節 服裝結構設計方法	016
一、立體構成法	016
二、比例構成法	016
三、原型構成法	016
四、紙樣法	017
第四節 女裝造型技法	017
一、施褶	017
二、分割	020
三、擴展與加放	021
四、裝飾造型	021
五、輪廓線(xiàn)造型	023
第五節 樣板設計與制作規范	025
一、樣板分類(lèi)	025
二、樣板制作規范	026
三、面料的縮率與工藝損耗	031
四、里子樣板配制	033
	
第二章 立體構成法	036
第一節 人臺與立裁條件	038
一、立體裁剪工具與材料	038
二、人體模型	040
第二節 立體構成技法	044
一、上衣原型構成	044
二、裙子原型構成	046
三、領(lǐng)子立體構成	048
四、袖子立體構成	051
五、立裁塑造技法	054
第三節 立體構成應用	057
一、女外套	057
二、晚禮服（連衣裙）	060
	
第三章 比例構成法	063
第一節 比例構成法原理	064
一、計算公式構成	064
二、女裝結構主要部位計算公式	064
第二節 比例構成法女裝基本結構設計	066
一、女裝上衣基本結構設計	066
二、女裝下裝基本結構設計	074
第三節 比例構成法結構設計應用案例	078
一、女襯衫結構設計	078
二、女套裝結構設計	079
三、女風(fēng)衣結構設計	081
	
第四章 原型構成法	084
第一節 文化式女裝原型	085
第二節 女裝標準原型	089
一、女裝標準原型結構設計	089
二、原型的修整與標準原型	095
第三節 原型構成法結構設計技法	098
一、腰節定位原理	098
二、胸褶定位與轉移原理	099
三、胸部適體造型設計原理	100
四、造型結構設計原理	101
第四節 原型構成法結構設計應用	101
一、襯衫結構設計	101
二、套裝結構設計	103
三、大衣結構設計	105
	
第五章 紙樣法結構設計	108
第一節 紙樣法結構設計原理與基礎紙樣體系	109
一、基礎紙樣規格系列設計	109
二、女裝基礎紙樣系列	110
三、基礎紙樣設計	110
四、基礎紙樣應用	110
第二節 基礎紙樣的設計與制作	111
一、半身型基礎紙樣	111
二、衣身型基礎紙樣設計	117
三、“三開(kāi)身”上衣基礎紙樣	122
四、袖子基礎紙樣	124
五、裙裝基礎紙樣	127
六、褲裝基礎紙樣	128
第三節 紙樣法結構設計程序	128
第四節 紙樣操作原理	129
一、剪切	129
二、切分	130
三、拼合	130
四、旋轉	130
五、閉合	131
六、移動(dòng)	133
七、擴展	133
八、重疊	134
九、加放	134
	
第六章 施褶與分割設計	135
第一節 胸褶	136
一、胸省	136
二、縫緝褶	150
三、聚褶	153
四、裥	156
第二節 肩胛褶	159
第三節 腰褶	161
第四節 分割設計	165
一、分割與施褶	165
二、經(jīng)典分割線(xiàn)	168
三、自由分割線(xiàn)	174
	
第七章 領(lǐng)子設計	180
第一節 領(lǐng)圈領(lǐng)	181
一、弧線(xiàn)型	181
二、直線(xiàn)型	181
三、復合型	182
四、鑲貼型	182
第二節 連身領(lǐng)	183
第三節 立領(lǐng)	186
第四節 企領(lǐng)	188
第五節 翻（扁）領(lǐng)	191
一、翻領(lǐng)基本結構	191
二、翻領(lǐng)領(lǐng)座分割結構	192
三、翻領(lǐng)變化結構設計	193
第六節 翻駁領(lǐng)	197
一、駁領(lǐng)基本結構	198
二、駁領(lǐng)領(lǐng)座分割結構	200
三、駁領(lǐng)變化結構設計	201
第七節 環(huán)浪領(lǐng)	207
	
第八章 袖子設計	211
第一節 袖窿、袖山和袖肥	212
一、袖窿、袖山和袖肥的關(guān)系	212
二、袖窿底部與袖山形態(tài)關(guān)系	213
第二節 裝袖	214
一、裝袖設計	214
二、短袖設計	216
三、袖頭造型設計	221
四、袖子廓形設計	226
第三節 連身袖	243
一、平肩式（中式）	243
二、斜肩式	246
三、斜袖式與插袖襠	250
第四節 插肩袖	257
一、全插式插肩袖	257
二、半插、前插或后插式插肩袖	264
	
第九章 穿脫功能及部件設計	267
第一節 緣口設計	268
一、領(lǐng)口	268
二、袖口	268
三、擺口	269
四、腰口	269
五、腳口	270
第二節 門(mén)襟設計	271
一、門(mén)襟的結構與術(shù)語(yǔ)	271
二、門(mén)襟的分類(lèi)	271
第三節 開(kāi)衩設計	275
一、袖口開(kāi)衩	276
二、腰口開(kāi)衩	278
三、擺口開(kāi)衩	279
第四節 口袋設計	281
一、口袋的功能與定位	281
二、口袋的造型與結構	283
	
第十章 裙裝	290
第一節 直身裙	291
第二節 A字裙	293
第三節 褶裥裙	295
第四節 分割裙	298
第五節 圍裹裙	300
第六節 花苞（球形）裙	303
第七節 魚(yú)尾裙	305
	
第十一章 褲裝	311
第一節 西褲	312
第二節 褲長(cháng)設計	314
第三節 休閑褲	318
一、牛仔褲	318
二、寬腿褲	322
三、裙褲	323
四、膨松褲	325
第四節 連衣褲	327
	
第十二章 襯衫	332
第一節 普通襯衫	333
第二節 休閑襯衫	337
	
第十三章 外套	347
第一節 夾克	348
第二節 兩用衫	357
第三節 西服	364
第四節 馬甲	371
第五節 大衣（風(fēng)衣）	377
	
第十四章 連衣裙與晚禮服	382
第一節 有腰線(xiàn)連衣裙	383
第二節 無(wú)腰線(xiàn)連衣裙	388
第三節 晚禮服	391
	
參考文獻	398